sketch-book

　001 この壺は胴全体に大きな雲形模様が上から３段繰り返されたもの。３段目は半ば押しつぶされている。模様は、ある部分では意図的に線で分割された面のようにも見える。実際には、多分、何かの意味を託した雲形を横に長く拡大したものだろう。模様には下に潜り込んだような、上に重なったような表現がある。思い浮かべることのできる何かの様子をこの重なりで表そうとしたに違いない。
（「壺形土器」 ・ B.C.1000～300年 ・八戸市縄文学習館　・ 青森県八戸市 ）

　002 非常に単純にまとめたデザインを見た。文様は、鉢の内側の縁ぎりぎりに６本の線が帯状に刻まれる。帯の途中で鉢の縁に突起が出て、その下に帯を作る線が紋章風の渦巻きに変化する。突起も紋章もごく小さなもので、これらの他に鉢の内側には何も描かれない。鉢の外側は見ることができない。外側には文様がたくさんあるのかもしれない。
「浅鉢形土器」　・　B.C.（　　　　）　・　上高津貝塚　ふるさと歴史の広場　・　茨城県土浦市

　003 両掌に入れて持つにはよい形だ。胴部に刻まれた文様はたいへん大まかなものだ。１つの頂部から傾いて下りてきた幅広の帯がＬ字形に鋭く向きを変え、右斜め上に伸びて途中で先端を丸く閉じる。この簡単な形が４つの頂部に接して繰り返される。線の引き方も大雑把で幅やふくらみ方も適当な感じがする。この作り手は、「この形は大体こういうものだ」と慣れていて、これまでに何度もこの線を引いてきたかのようだ。
「浅鉢形土器」　・　B.C.1500年　・　加曽利貝塚博物館　・　千葉県千葉市

　004 これは、ある幅を持った細長い何ものかを描いている。すぐ思いつくのは、人々が野山でよく見たと思われる蛇だが、頭や尾を表さないのはなぜだろうか。縄文文化では、普通、ものの形を具体的に表現しようとする意欲はあまりない。それにしても、頭を丸く閉じるとか、尾に向かって細めるとかするぐらいはしないだろうか。彼らが実際に相対した蛇の頭部はおおいに関心を持った部分だと思うのだが。これは本当にただの縄なのかもしれない。
「深鉢形土器」　・　B.C.2000年　・　加曽利貝塚博物館　・　千葉県千葉市

　005 多くの縄文土器は一面に隙間なく文様がついている。明らかに区画文様はそのための方法の一つとして用いられている。区切り方はその都度考えられているようだが、多分、その場合に視覚的バランスも気に留めているだろう。ここにある区画はテープ状の枠と細かく刻まれた線以外に何もなく、線も細く控えめだ。これは、主となる縄状突起文様を目立たせるための簡潔な表現だろう。
「深鉢形土器」　・　B.C.( 　　）　・　尖石縄文考古館　・　長野県茅野市

　006 この容器は突起の細工がおもしろい。内側の面を外側へ反転させた部分がある。突起を内から外へ丸めて輪を作ることは多いが、これは面を裏返している。そのために、厚みを持たせた縁が独特のカーブを描く。結果として三次元の世界がいっそう強調されたような気がする。この突起の中央部には大きめの穴があいている。このような例は他にもいくつかある。何のための穴だろうか。
「深鉢形土器」　・　B.C.( 　　）　・　尖石縄文考古館　・　長野県茅野市

　007このデザインは、ある不思議なまとまりを見せる。外側にカップの取っ手に似た突起がある。しかし、かなり大きめで指になじむ形でもないから現在のカップのような持ち方はできない。反対側下部を片方の手で支えて両手で持ち上げることになる。取っ手の上部は上へ三角にふくらみ、内側に向いて大きく穴があく。穴な深いようだが抜けるところはない。取っ手の上ではさらに面を巻いて輪を見せる。容器そのものは丸くふくらんだ形の二段重ねだ。この容器全体がいかにも立体的表現に満ちている。
「深鉢形土器」　・　B.C.( 　　）　・　尖石縄文考古館　・　長野県茅野市

　008 この容器の突起は、面を外側に向かって巻いたカールでできている。出土後に下部を白く補足して丈の高い深鉢になっている。カールの端の渦巻きは容器の縁が流れ込んでできている。この面の巻き込みで何を表そうとしているのだろうか。
「深鉢形土器」　・　B.C.( 　　）　・　尖石縄文考古館　・　長野県茅野市

　009 これは「貝殻状突起付き深鉢」と呼ばれている。上部は花輪のようでもある。その開いた口は、内側にそれほどの出っ張りはないので、こんなにも装飾が多いけれども全く何も入れられないわけではない。その下の細くなる胴には薄い厚みの小輪がたくさん貼り付けられていて、上に比べると大分すっきりしている。底に近い部分は欠けていて出土後に補われたもののようだ。形は、無数に刻んだ縦線と共に上に開く勢いを持っていて、そのために上部は下から押し出されているかのようだ。これを作る手間と時間は膨大はものだ。これだけの装飾に取り組んだ人物の意欲はどんなことに向けられたのだろうか。
「深鉢形土器 」　・　B.C.約3000年　・　尖石縄文考古館　・　長野県茅野市

　010 表面の文様がこれほど控えめにされることは珍しいと思う。文様を適当に省略して、いい加減にしているのではない。確実に刻まれ付加されて全体の中に配置される。この控えめさは、この形にとってもっとも必要なことである。限りなくなめらかに上に開いて、何ものかを受ける形。彼（彼ら）は、この稜線を描くためにどんな感覚を動員したのだろうか。縄文時代の装飾の多い土器に囲まれながら、このような作品を作り出した作者について知りたいと思う。
「深鉢形土器 」　・　B.C.約3000年　・　尖石縄文考古館　・　長野県茅野市

　011 この土器に表された紋様は永遠に続く紐である。互いに接して平行している紐は、折り返し戻ったり何かの下をくぐったりして続いている様に見える。この、「紐状のものをなんとしても連続させたい」という意欲は何だろうか。配置された紐による紋様は規則的ですっきりしている。口縁部では、５本の紐がほぼ水平に並んで巡っている。この並んだ紐が突起部でどんな状態にあるかは、上から見下ろさないと確かめられない。手前のなだらかな突起が一つと、おそらく、反対側にも同じものがあったと思われる。
「鉢形土器 」　・　B.C.( 　　　)　・　平出博物館　・　長野県塩尻市

　012 何か形も紋様も現代的だ。厚みもこんなに薄くすっきりしている。平底は、焚き火の中や砂の中ではなく平らなところに容器を置くという文化だ。多分、ごく最近数千年間を除いて正確な平面は人類にとって特別なものだった。この大きめのコップのような容器が、たとえば畳の上や机の上に置かれていてもそれほど違和感はない。この突起の意味は何だろうか。文様について、よく、蛇とか蛙とか月とかを表しているような説明がされることがある。あれは興味を引きやすいけれども実際はどうなのかと思う。具体物に結びつけるよりも、この紋様や形そのものが何かの思いを込めているということではないのだろうか。
「深鉢」　・　B.C.8000～6000年　・　鹿児島県歴史民俗資料館（黎明館）　・　鹿児島市

　013 こちらは円筒形ではなく四角い筒。口の形は、各辺が2つの角から吊り紐状に緩やかにへこむ。表面にたくさん付けられた垂直のくさび型突起は全く同じ。「レプリカ」と表示されるがよくできている。この側面上部を埋め尽くす突起は、何のためだろうか。手のひらの中で明らかにそれと分かる感触。両手で持ったとき、滑り落ちにくいのだろうか。何かの自然物を借りて、それとの結びつきに期待するのだろうか。並んで進む巻き貝。何度も寄せる波。競って成長する植物。
「貝殻文の筒形土器」　・　BC.8000～6000年　・　宮崎県総合博物館　・　宮崎市

　014 粘土を積み上げていくときに、いったん狭めた輪を置いて内側に反り返らせ、また、徐々に広げ外に反り返らせる。壺の口近くを少しずつ狭めていくときに何となくやってみたというのではない。より意識的に、この立体的なおもしろさを楽しんでいるかのようだ。図の土器は床に置くことが出来る。真横から見ることはあまりないだろう。たいていは中身がよく見える斜め上からのぞき込むだろう。果実、雑穀などを出し入れするにはよい形だ。両手で持ち上げるにも適している形。
「鉢形土器」　・　BC.8000～6000年　・　宮崎県総合博物館　・　宮崎市

　015 こうして図に表して並べると、見る角度によってそれぞれ違った感じを受ける。D図では、口先に当たる部分が明らかに欠けているので、いろいろな角度から見て最もありそうな形を補ってみた。また、ここで見られるように上の部分に貫通した穴がある。この周囲を盛り上げた穴のせいか、頭部は蛇のようには見えない。口先を補ったためもあるが、側面から見たC、E図では、たとえ補わなくてもその感じは強い。首をかしげた鳥かトカゲの仲間のようにも見える。蛇の顔に見えるのは顔に当たる部分を正面から見たA図だ。この場合は、貫通した穴は用を為さず、一番手前の穴が目のように見える。しかも、きちんと両側にある。この図で口先を補っても同じように蛇の顔に見えると思う。頭部の感じだけではなく、向かって右から左へ曲がりくねって後方へ消える胴体の感じも蛇を思わせる。それを強調するかのように穴が並んでいる。作り手は周囲いくつかの視点で楽しんだ。
「土器口縁部 蛇の装飾」　・　B.C.(　 )　・　福部村歴史資料館　・　鳥取県福部村

　016 このような、いかにも絵画的な紋様に出会う。この手足のような図を見たらすぐにこれは人だといいたくなるだろう。容器は上下に分かれて上の三分の二は広く開いている。この部分がほとんど黒くなっているのは炎によるすすだろうか。もしそうなら、胴のくびれも中は広いので、実用的な炊事道具といえる。少し小さい。紋様の続き具合を見ると確かに人物様の部分の集中度は高い。…描線そのものは不規則に流れて方向を変える。けれども、たいていはどこまでも追うことが出来る。
「深鉢土器」　・　B.C.2000～1000年　・　福部村歴史資料館　・　鳥取県福部村

　017 大洞C1式土器と示された朱色の壺。口のところで無惨に欠けるが、胴の線はなだらかに豊かだ。
　よく見るように文様は各部分で点対称となる。なぜ、点対称なのか。そこには多分、形を続けていくうえで、また、想いを表すために全体を構成するうえで他の方法に変えられない魅力があったに違いない。この、ときには流れるような文様には魅せられる。補修部分ではなくても、線をたどっていくとある場所で途切れてしまう。復元の際のつなぎ目と絡み合い途切れた行方を曖昧にしている。区画は、想いを形に表した主となる部分と、その背景かあるいは余白ともいうべき部分に分かれる。この朱がそれを示していたかと思うが今では分からない
「壺型土器」　・　B.C.1000～300年　・　明治大学考古学博物館　・　東京都

　018 これなら、今でもリンゴやブドウなど果物を盛りつけてみたくなる。上で開いた丸い口辺には八つのゆるやかな頂点が配置される。隣り合わせた頂点には、稜線でかすかな溝がわたされる。頂点の内側から出て隣の頂点の外側へ。これは、かつて、もっと大げさに表現していた時代の名残で、器の口で何かの意味を表していたのかもしれない。側面周囲には薄く折り畳まれた紐だけが描かれる。鋭く立つ台は高い。様式化され均整のとれた形だが堅くはない。口辺の曲線が器の表情を決めている。
「高坏形土器」　・　B.C.1000～300年　・　明治大学考古学博物館　・　東京都

　019 続縄文土器を見た。この文様の彫り方には独特の几帳面さがある。幅のあるなめらかなへら先で、やわらかい粘土の表面を軽く押さえ引いて線を描く。そのたどる線は一定の幅の道のようにも見える。その重なり、その囲い込みには、へら先から創り出される形に対する作り手の強い関心を感じさせる。
「続縄文土器」　・　B.C.（　）　・　東大総合研究博物館　・　東京都

　020 擦文土器を見た。鉢の上半分には細かく並べた線が一面に刻まれる。折り返すように並んだ数本の線は小さな面となり、Ｖ字形に組み合わせた２枚の板のように見える。立体的なイメージ。また、櫛の歯状のもので折り返した線にも見える。しかし、実際には本数や線の間隔は正しい「折り返し」になっていない。もし、始まりが櫛の歯状の道具だったとしたら、なぜその効率のよい道具を捨てたのだろうか。
「擦文土器」　・　B.C.（　）　・　展示館　・　東大総合研究博物館　・　東京都

　021 二つの単　純な形の浅鉢がある。上（左）の鉢は縄をなったような形がそれだけ口辺の一部に浮き上がっている。下（右）のは、見おろすと四角でも丸でもない、ふくらんだ三角の鉢だ。横から見ると口辺が３カ所なだらかに高まる。どちらの鉢も全体の外形は厳しく簡潔な線を描く。
「浅鉢」　・　B.C.（　）　・　市立市川考古博物館　・　千葉県市川市

　022 文様は随意に引かれているが形の囲み方は平面的。特徴は全体の形の優美にある。縄文の終わりに、文様は固い形式に流れ自由に躍動するかたちが少なくなる。しかしなぜか、容器の外形は洗練された感性を感じさせるものが多い。…。口はやや狭いが全体の形から見ればこれがちょうどよい大きさだ。内部の細工はどうしたのだろう。小さめの手を手首まで入れても思うようには動かせないはず。現代の陶工が使うように適当な形に加工した木片が使われたかもしれない。
「注口土器」　・　B.C.1000～200年　・　市立市川考古博物館　千葉県市川市

　023 正面を向いた一番大きな突起は、なかなか複雑な形をしている。…。上の穴は貫通していない。ここでは、やや厚みのあるテープ状のものが大部分の形を構成している。テープは穴の正面の円を作ったり、そのリングの外周を一定の幅で作ったりしている。そうした穴やリングから流れ出たテープは、容器の表面に降りて密着し進む。…。作り手たちは何を想ってこの平たい紐を巻き、くねらせ、這わせたのだろうか。伝わってくるのは個人の想いか、またはこのパターンをあつかった多くの人々の間に昇華された無意識の感情か。ここには、「連続と分離」、「移り変わり」がある。ある時間の経過。何かの行為の経過。
「深鉢」　・　B.C.約2500年　・　国立歴史民俗博物館　・　千葉県 佐倉市

　024 これは、土器の基本形ともいえるが、これだけで完結したデザインでもある。上も下も丸みを持った形で閉じ、胴部の曲線はあくまでなだらかだ。これらによって全体のやわらかい姿を作り出している。土器の制作について彼らの間にやかましい約束事があって、これは、その中の一つのパターンにすぎないのか。それとも、個人の好みにごく自然に従ったものか。装飾をふんだんに使った土器の中にあって、このような簡潔さを容認することの不思議。
「深鉢」　・　B.C.約2500年　・　国立歴史民俗博物館　・　千葉県 佐倉市

　025 特徴は表面の文様と曲がったパイプ状の突起だ。ふくらんだりへこんだりしている側面は、その起伏に合わせて適当に区画される。区画の中にも様々な模様が入れられる。…。まるで入れる形の変化を楽しんでいるかのようだ。パイプの方は醜悪になる寸前という感じ。斜めに長く巻いた本体の上にもう１つパイプが開いている。開口の向きは少しずらされている。対称的に反対側にもあったようで、そちらにも白く補足復元されている。両横に付いたパイプを正面から見るとちょうど容器の取っ手のように見える。位置も大きさも適当なので、これでどうやら落ち着いて見ることができる。
「深鉢」　・　B.C.約2500年　・　国立歴史民俗博物館　・　千葉県 佐倉市

　026 正面の蛇のような形の右手には、半月型の銛先みたいなものを付けた柄が曲がって消える。その向こう、正面の反対側は見えない。この「蛇」は、頭の部分が丸くなっているが目のようなものは見あたらない。体の模様は斜線で「鱗」ではない。この形がいかにも蛇らしいのは頭の向きと形、さらにはくねり曲がる体の線による。これが蛇だとして、制作者が写実に対して興味または意欲があれば目を付けただろうし、体に斜線だけを刻んですましたりしなかっただろう。彼は、ここで写実表現の必要性をほとんど感じていなかったのだ。
「勝坂式土器」　・　B.C.（　）　・　入間市博物館　・　埼玉県入間市

　027 表現の原則は点対称のようだ。２つの紐が背中合わせに接するところはやや厚みを持って張り出す。この上部模様を２本の紐で平らに表さなかったのはなぜだろう。…。隣同士合わせるとき、長さが余分にあればとび出す。とびだした隙間を埋めて上下を本体になじませるとこの形ができる。あるいは、右から来た紐を上に重ねただけかもしれない。いま、この形はわずかに、しかし、いかにも空間に張り出している。
「加曽利E式土器」　・　B.C.（　）　・　入間市博物館　・　埼玉県入間市

　028 胴の太めな左は、上部で４つに分かれると浅くとがって広がる。控えめに、なんの飾り気もなく開いている。この４つの頂点は何に由来するかたちなのだろう。中央は、深鉢によくあるラッパ型で開いた口辺に何もなく、きれいな線を見せる側面にこれといった装飾もない。右は、上に大きく開いて「貝殻状突起付き深鉢」といわれたりする凹凸の多い器の形に似ている。
「深鉢」　・　A.C./B.C.4000～3500年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　029 各稜線は二重になり４つの先端でも二つに分かれて広がってみせる。そのうえに大きい。これは上から何かを受け取る姿か。…。この土器のもう一つ目立つ点は胴の途中のふくらみだ。この骨張ったふくらみは上の特異な形に加えていっそう奇妙な感じを演出する。まるで、ここには輪っぱが入っていてここから上まで何本もの角が先端の皮を突っ張っているかのようだ。
「深鉢」　・　B.C.3500～3000年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　030 これも、「貝殻状突起付き深鉢」のなかまだ。口辺の突起は厚みのある粘土片を外からかぶせたようにも見える。その中に牙のような形で向かい合い、ひときわ高く立つ一組がある。…。側面には、この種類に共通する線条と中のへこんだ丸い粘土片がある。底は丸い。同じ種類の中ではこの底のかたちは異例だ。
「深鉢」　・　B.C.約5000年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　031 これは、浮き彫りを施した器か。焼き肌は茶よりも赤味の強い濃い色をしている。その容器側面の至る所で大小のラッパ型の口が開く。それに続いて曲線がうねり飛び出す。間には深い溝が平行したり、わずかに曲がったりして刻まれる。三角の隙間にギザギザの波線を入れている。丸く囲まれた中に深く刺した穴が並ぶ。これらの配置に何か意味を見つけるのは難しい。
「深鉢」　・　B.C.3000～1800年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　032 これはまたかわって、優しく端正な姿。帯を締めた貴公子といったところ。…。帯の上で左に出た取っ手様のものは右側にもある。取っ手としては小さすぎる。口辺の枠の下に規則正しく並んだ半円は、両端から垂れ下がる紐や幕を連想させる。…。…。口辺の上には向かい合って２カ所の峰がゆるやかに立つ。ただし、片方は土器の再生時に補足されたものらしい。帯は腰高に締められる。その下の輪郭線はわずかなふくらみで下に向かい、全体を見事にかたちづくる。
「深鉢」　・　B.C.3000～1800年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　033 思いがけない単純な姿で立つ土器。これも３４００年以上前の人々の感性なのだ。容器の側面をかたちづくる線はあくまでなだらかに広がり口辺に至る。口辺部の厚みは薄く、それがかたちをいっそう繊細な感じにする。ここで唯一上に引き延ばされた出っ張りには穴があく。その右に小さく浅い出っ張りが縦に付く。これらは全体の中でごく控えめに表される。容器全体のかたちは、これ以上付け加えるものはないほど完全にみえる。表面に線刻された文様もよくかたちにとけ込む。この線をたどってみると、多くの線は一周して出発点につながる。こうして何重にもかさなった線のデザインは、よくあるのかもしれない。ここにそれを選んだ感性は素敵だ。
「深鉢」　・　B.C.1800～1400年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　034 上からのぞくと底の部分も見える。実際に出土した部分は底と側面の一部らしい。全体の４分の１強か。丸い器は側面を下っていったん絞り込まれ、再び少しふくらんでいる。それで二重の器に見える。添えられた文に、「…テレビやＳＦ映画でおなじみのＵＦ０によく似た形をしてい（る）…」とある。
「孔列文浅鉢」　・　B.C.3500～3000年　・　笠懸野岩宿文化資料館　・　群馬県新田郡笠懸町

　035 このように豊かにふくらむ土器はどのように作られたのだろう。ふつうに立てたままでは難しい。…。…。もう一つ、この土器の特徴は頂点が２つということ。口辺は、その２点からつり下げられたような形に作られている。その外側に一段さがって棚のような出っ張りが取り巻く。低まった両側には縦に２枚の板が掛けられる。一部には何か物を小刻みに押しつけたような凹凸。ふくらんだ側面にはいくつも走る２条の筋。これらの形や表面のせいだろうか、土器全体に堅さを感じる。このかたちには、ほかの容器や祭器にない独特な雰囲気がある。
「注口付深鉢」　・　B.C.約4000年　・　群馬県立歴史博物館　・　群馬県高崎市

　036 これも堅い感じだ。おそらく、この土器の場合も表面の処理のせいだろう。それと、注ぎ口の上で一点に絞られ鋭く尖るかたちへの緊張感。それは、丸みの多いかたちの中で一層強められる。また、ろくろを使うことなく、ここまで口をすぼめるにはどんな方法があるのか。
「土瓶」　・　B.C.約4000年　・　群馬県立歴史博物館　・　群馬県高崎市

　037 これは、尖石で見た土器をすぐ思い出す「貝殻状突起付き深鉢」。粘土をにぎやかに貼り付けた形状と側面に刻まれる線条という共通点。この形は広範囲に行われていたのだ。…。表現に少しずつ違いがあるが、細く絞った胴から急に上に広がるという基本的なかたちは同じだ。広い範囲で同じ目的に使われていたにちがいない。出土するのはほんの一部だろうから、一定の期間各地で作られたものを合わせたら非常に多い数ということだ。こういう容器には、いったい何を入れるのだろう。長くてよくしなうもの。それをいっぱい入れて広げておくか。
「深鉢」　・　B.C.（　）　・　群馬県立歴史博物館　・　群馬県高崎市

　038 ここには、欠けて隠されているところにもかたちが２つ始まっているとして、全部で８個のよく似た文様が繰り返される。が、何もかも同じではない。というより、元々同じにする気は全くないような表し方だ。かたちの細かい違いはすぐ分かる。また、同じかたちが繰り返されていることもすぐ分かる。このかたちは、円周で区切られた一定の枠の中に巧妙に変形して組み込まれたもので、この流れる線は、ただ、その結果にすぎないのだろうか。…。たぶん、この鉢は水平に置いて真横から見ることこそ必要なのだ。当時の人々はそうして見たのだから。だからだろうか、どこかで見たとき、文様はまるで水が流れるように見えた。文様のなぞは裏の３面を何度見比べてもはっきりするわけではない。それでも、これらの向きは彼が制作しているとき見ている向きなのだ。
「名称」　・　B.C.1000～300年　・　群馬県立歴史博物館　・　群馬県高崎市

　039 人はどのようにこのカップを手にしたのだろうか。口縁部で、やや注ぎ口のようになった反対側に突起が出ている。それは縦に平たい突起で小さな丸い穴があいている。しかし、これをつまんで容器を持ち上げられるとは思えない。この胴の丸みは、小さな子供が両手の中に包むようにして持ち上げるにはちょうどいい。大人の手なら片手でつかむこともできる。どちらの場合も、この表面に積み上げたリングの感触が指に伝わってくるだろう。こうして手に持って、口縁部の注ぎ口から差し出された皿に酒や水を注ぎ分ける。あるいは、カップをそのまま自分の口へ持っていって飲んだかもしれない。
「台付土器」　・　B.C.約3000年　・　諏訪市博物館　・　長野県諏訪市

　040 これは、まるでロココ風の縄文。文様の渦巻きは華やかに舞い、口辺では３つの峰がしなやかにうねりを見せる。そのうねりに沿って細い溝が刻まれる。溝には１列にびっしりと細かい穴が穿たれて陰影を濃くする。この溝を１本添えることで口辺の特異なかたちを一層きわだたせている。ここから数本の帯が下に垂らされて下に消えていく。植物の蔓のように伸びる渦巻きはこの帯から流れ出たり、あるいは他から近づいて帯に接したり、また、互いにつながったりしている。直線や直線のつくる鋭利な角はどこにもない。容器のすべては軽やかな軟らかい線に包まれる。この完璧な調和を誰が求めたのだろうか。
「深鉢」　・　B.C.約2500年　・　岩手県立博物館　・　岩手県盛岡市

　041 上部の造りがおもしろい不思議な鉢。「注口付鉢」と名付けて展示される。この注ぎ口はいかにも機能的に意味ありげだが、実際には上部をデザインするなかで作り出されたかたちだろう。ふつう、鉢の注ぎ口なら口辺の一部を低めて外へのばすだけでいい。容器の上部は、あたかも何かの通路の内部を見せているかのようだ。口辺にめぐらしたトンネルの壁をわざわざ大きくはぎ取ったように見える。ここにあったのは内を外から隔てる壁。内部をめぐる通路。
「注口付鉢」　・　B.C.約2000年　・　岩手県立博物館　・　岩手県盛岡市

　042 液体は容器の底の方にしか溜まらないはず。儀式で、ほんのかたちだけ少しずつ注ぎ分けるという使い方か。むしろ、この形なら注ぎ口に灯心を差し込み上から油を入れて灯りとするか。または、香りのよい草木の枯れたのを入れて焚きこみ香りを楽しむか。これは容器本来の使用方法を思うとき、あまりにも常識を欠いたかたちなのだ。液体を溜め注ぎ分ける容器が日常生活の中でどんな場面を繰り返すと、こんなかたちになるのだろうか。これも黒い表面は滑らかによく磨かれていて、まるで金属器のような固い質感がある。
「注口土器」　・　B.C.約1000年　　・　岩手県立博物館　・　岩手県盛岡市

　043諏訪市で見たカップに似たものがある。同じくらいの大きさで、こちらも小さな子供の両手にもちょうど入りそう。ただ、台はこちらの方が華奢にできている。作り手の眼は主に上部の細かい装飾に注がれている。また、全体の優しい輪郭を愛でている。
「台付鉢」　・　B.C約700年.　　・　岩手県立博物館　・　岩手県盛岡市

　044 注ぎ口の位置からすると液体は丸い胴の３分の２まで溜められるだろう。十分に実用的な容器なのだ。首や胴の側面は、下に向いた放物線というか垂れ下がり円弧とでもいう線で飾られる。ときどき見かける文様だが、たいていの場合それは全く抽象化された半円ではない。この文様の作り手たちは２点で留められて下がる紐のかたちを日頃からよく見慣れていたにちがいない。人々がいつも見ていたのは樹間の蔦かもしれないし、屋内の横木にかけた縄かもしれない。これらのしなやかに弧を描く曲線は容器の外形に無理なく溶け込んでいる。
「注口土器」　・　B.C.約1800年　・　琴丘町歴史民俗資料館　・　秋田県琴丘町

　045 この取っ手は十分に中を開けていて指が２本でも入りそう。それほどひ弱な造りにも見えないから実際に取っ手として使われたものかもしれない。しかし、中に水や木の実などが入ったら重さに耐えられるか。平底だから、中身を入れても安心して置いていただろう。口辺の凹凸はまわりの土器にくらべても目立って激しい。取っ手の上に続く高い突起はどうもじゃまなようだ。あるいは、持ち上げるときにこの突起も一緒につかむのか。胴部の文様は太い粘土紐を水平に開け閉めしたかたちで付けられ、容器を取り巻く。
「取手付鉢形土器」　・　B.C.約800年　・　琴丘町歴史民俗資料館　・　秋田県琴丘町

　046 窓が異様なほど大きい香炉。窓の周囲はめくれた唇のようにやや反り返る。二つの窓は互いに少し前側に寄っている。鳥か爬虫類の大きく見開いた眼をつい連想する。身を左側に寄せて手前の窓から中をのぞきこむと、向こうの窓が明るく開いて半分だけ見える。…。てっぺんは小さく円盤状に盛り上げてあるが開いてはいない。この器は３つの部分に分かれる。上に細く絞った台と、すかしのある受け皿と、窓のある蓋。もしかするとこの３つは別々に作ったのかもしれない。そうでないと、生乾きのときの透かし彫りはむずかしい。
「香炉形土器」　・　B.C.約800年　・　琴丘町歴史民俗資料館　・　秋田県琴丘町

　047 文様は単純で明解。中央で丸くとぎれた渦巻きと側面を取り巻く幾本かの線だ。二つの渦巻きは、互いに円弧右手部分から下へ分岐する線としてつながっている。これは、首を回してこちらを見ている蛇のようでもあるが、先端に刻まれた穴は眼のように丸くはない。…。尾が次第に細くなるということもない。ただ、はっきり蛇と主張するわけではないけれども、明らかに何者かではある。全体の姿をかたちづくる線には、細心の注意が払われている。皿の輪郭は巧みに下と呼応する。とりわけ、台の側面を描く曲線は地に接するまでどこまでも広がろうとしている。かくも華麗な裾広がりを彼らは日常の何から想い浮かべたのだろうか。
「朱彩台付土器」　・　B.C.約2000年　・　大湯ストーンサークル館　・　秋田県鹿角市

　048 同じような大きさや形がたくさん並ぶ中で、これはまとまりのよい落ちついたデザインだ。…。三段の連続模様は口辺の十の峰の下でたいていそろえて繰り返されている。たぶん、当時よく行われていたであろうこれら意匠をうまくあしらっているのだ。広い口とほどよくふくらんだ胴、必要なだけ安定した平底、かなりの容積もあってこれはきわめて実用的な容器だ。材質は変えてでも、こんな容器は今でも使いたい。
「深鉢型土器」　・　B.C.約2000年　・　大湯ストーンサークル館　・　秋田県鹿角市